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调音台的连接和调控之调音台与外围设备的连接调音台是整个音响系统的核心，其连接和调控方法较为复杂。下面叙述一般调音台连接的基本原则和调控的基本方法。在本书后续一章节有关音响工程实例中还会举例更多的例子。 在扩声系统中，调音台的基本功能是把各种信号源的信号加以放大或衰减，使达到统一的电平并进行混合和处理，再送往功率放大器以推动扬声器放声，中间还可接入均衡器、混响器(效果器)等处理设备。可见调音台的连接主要包括三个内容：一是输人设备(信号源)的连接；二是输出设备的连接；三是处理设备(如效果器)的连接。下面结合图6-7加以说明。 (1)输入设备(信号源)的连接 歌舞厅和企事业单位的扩声系统常用的信号源可分为低电平和高电平两大类。第一类是低电平信号源，包括有线话筒和电唱机。有线话筒用于开会演唱、主持人讲话和乐器演奏等其输出电平约0.5~1mV左右，只能接入调音台的话筒输入(MCN)插孔。图6-7所示的8路调音台根据需要最多可同时插入8只话筒。话筒输入通常都釆用平衡式卡农插座，又名XIR插座。具体焊接方法请参阅本书第3章图3-5。般调音台都不设电唱机输入插孔，只有较小型的“迪斯科”调音台或DJ调音台才设此插孔，常采用莲花插座，并标有 PHONO IN的符号，可以匹配电唱机约3mV的信号，并内设符合RIAA标准的补偿电路。第二类是高电平信号源，包括除去有线话筒和电唱机以外的其他信号源如录音座、调谐器、CD机、无线话筒(接收器)、电子乐器(电子琴、合成器等)以及影碟机、录像机、VCD机的音频输出( AUDIO OUT)信号等。它们的输出电平为0.5V-1.2V左右，只能插入调音台的线原输入(LNEⅣN)插孔，多数是采用6.3mm插孔(又名RCA式TRS插孔)。应当注意的是：一般调音台的每一路单元(CH)都同时备有低电平信号源(如有线话筒)和高电平信号源(如CD)接口各一个，但同一时间里每一路只能用其中的一个。大多数的调音台是通过面板的输入选择开关( NPUT SELECT)或衰减按钮(ATT或PAD)来转换工作的信号源的，也有些调音台(如YAMAHA的某些型号)必须通过插入或拔出插头来转换—插入6.3mm的 LINE IN插头时，高电平信号源工作而话筒信号被切断；拔出LNEN插头时，话简信号自动接通。为了节省调音台所需的路数以降低设备成本，必要时也可在一个通道同时接入两种信号源，但须小心搭配。图6-7是一个搭配的例子。由于放CD唱片时极少会同时唱歌或讲话，所以CD与话筒可共用CH和CH2。反之，影碟机通常都在演唱时用来播放伴奏音乐，所以尽量不要与话筒共用一个通道。而磁带和CD一般不会同时播放，故录音座可以同另外的话筒共用通道。余此类推。 (2)输出设备的连接 以图6-7的8路调音台为例，共有3路输出信号。一是节目输出( PGM OUT或 MASTER0T即主输出，二是录音输出(RCOU)，三是辅助输出( AUX OUT)，其输出电平都在1左右。主输出信号通常应当接到主功率放大器以推动主音箱。如果配置有均衡器、压缩器等则应串接在调音台与功放之间。如图所示，是加接了均衡器的接法，调音台的 MASTER OU接到均衡器的 LINE IN，而均衡器的 LINE OUT再接到功率放大器的INEN功率放大器的SP则接喇叭(音箱)。如果是立体声系统，则左(L)、右(R)分别连线。 录音输出则应接到磁带录音座的REC插孔，以便在扩音的同时进行录音。辅助输出则比较灵活，图6-7是经过均衡器接到反送功放以推动舞台反送音箱，这种接法适合卡拉OK歌厅或有歌手演唱的歌舞厅或具有文艺演出功能的礼堂或剧场等。舞台反送音箱通常放于舞台前沿，喇叭朝向舞台内侧，其作用是为了使歌手、乐手等表演者能听清伴奏音乐和听清自己的演唱(演奏)的声音，这样才能确保良好的演出效果。常见一些歌舞厅或单位礼堂，整个音响效果本来不错，但没有设置反送音箱，结果，演唱(或演奏、跳舞)者听不清伴奏，因而唱(奏或跳不准曲调和节拍；加上听不清自己的声音就无法唱出感情唱出水平，因而影响演出情绪，也影响了对整个音响系统的正确评价。所以对舞台反送问题千万不可以掉以轻心。至于不设置舞台只设置舞池的“纯”交谊舞厅或迪斯科厅则不必专门设置舞台反送音箱，此时可把辅助输出信号通过辅助功率放大器推动辅助音箱，悬挂于舞池上方以增强整个舞池的声压。图6-7中还显示一个耳机(PHONE)输出插孔，插入一副耳机，供操作者监听调音台的输出信号之用。 (3)效果器的连接 效果器(主要指混响器)是信号处理设备的一种，但连接方法有所不同。一般的处理设备如均衡器压缩器等均串接在调音台的主输出与功率放大器之间，以便对调音台输出的全部信号都进行处理(所谓“一刀切”)，以取得所需要的放声效果效果器则不同，对于由音像出版单位专门制作的唱片、影碟、CD碟、录音带等节目软件，在录音过程中由录音师们加入了恰当的混响效果，如果在扩声时再随便加入混响，往往造成混响过重而效果不佳，这就好像从大饭店买回的盘菜，已由大师傅们配足了调料，如果回家后再随便添盐加醋，难免成了画蛇添足。因此，在扩声时一般对现成的音乐软件通常都不再加入混响或只略加少许混响。此外，对话筒输入的语言信号，如讲演、相声、话剧、小品等节目，也不宜加入混响，以免影响吐词的清晰度。而与此相反，对于由话筒输入的音乐信号，如演唱或乐器演奏，特别是群众性的卡拉OK演唱，必须加入一定的混响才能取得较好的效果(关于混响器的使用问题，请参阅本书第七章混响器的内容)。这就好比从菜场买回鲜鱼、鲜肉，要靠你自己添加作料，才能做出一盘好菜。 由此可见，在扩音系统的调整中会遇到一个难题，就是对不同的信号源要加入不同的混响效果，解决这个问题的一个办法是给不同的信号源分别配置专用的效果器，从插入( INSERT接口处接入，这种方法成本太高，偶尔在专业录音棚中会考虑采用，一般歌舞厅难以接受，也不太必要。现代调音台为了解决这个问题设置了专门的“效果母线” EFFECT BUS，以及效果送出、效果返回等接口，使用时，把混响器的输入端子( LINE IN)与调音台的效果送出(EFFECTSEND或 ECHO OUT接口相连。经过混响器处理的信号从混响器的输出端子(LⅠ NE OUT)再接回调音台的效果返回( EFFECT RETURN或ECHOⅣN)接口，送回调音台。 图中以调音台的某一输入单元(CH3)为例，唱歌的声音经话筒(MC)变成电信号，再经过MA和LA2两级放大后分成两路，一路称为直达信号，不经任何处理，即分别送入L和R母线。再经LA3、LA6放大后送到主输出( PGM OUT)插孔；另一路称为效果信号，先经过每一路的效果电位器VR调节送入效果母线，再经“效果送出”电位器VR2和“效果送出”放大器LA7放大，送到“效果送出”接口。如果这个接口外接混响器，则把这个信号添加了混响效果，然后再接到调音台的“效果返回”接口。由图6-8可见，这个信号经“效果返回”电位器ⅤR3调节和LA8放大后，再重新注入到L和R主母线中，与原来的直达信号混合，一并送到主输出接口PGM OUT L和R通过以上的办法，就只需要用一台混响器即可对多路信号源分别加入大小不同的混响效果，并可按需要週节VR1，改变混响信号与直达信号两者的比例。而调节VR2和VHB3则决定了整个混响信号的强弱。但上述这种办法还是有不足之处，因为只有一台混响器，虽然各信号的混响效果大小、强弱可以不同(分别对待而不是一刀切)，但只能设定一种效果参数(如混响时间和前延时时间等)。如果要求各信号源需要分别设定不同的混响参数，那就只能采用每个信号源单独配一台混响器的高成本办法了。以上介绍的连接方法仅是一种较常见的典型例子，实际工作中遇各种不同牌子、型号的调音台，会有多种多样不同的输出端子。如有的调音台不设 EFFECT接口，而设有多个辅助输出和辅助返回接口(AUX1、AUX2、AUX3)，对这些接口可以灵活使用。如用AUX1推动反送功率放大，用AUX2作录音信号，而把AUX3SEND作为效果送出，AUX3 RETURN作效果返回。还有的调音台增加一个MONO(单声)或SUM(相加)输出接口，是把左、右两个主声道信号合并输出，用来推动舞台反送音箱或舞池音箱或作为录音信号均可。有的调音台专设一个 MONITOR(监听)输出接口，既可用作舞台反送信号(舞台反送也可称为舞台监听)，也可接一台小功率放大器推动一对监听音箱，挂在控制室内，供操作人员聆听现场的音响效果，这比用耳机监听要逼真得多。 上一篇广州靓音灯光音响工程有限公司宣传篇下一篇柳跃隆 |
