广义地讲，凡是由人耳所听到的任何声音，都可以对它们进行声音质量的主观评价。然而，稍加思索就会相信，人耳能听到的声音知多少哟！事实上，人们对于听到的许多声音，通常是不计较它们的音质的。警如：火车轮子在行进当中与铁轨接头处的撞击声、寒冬腊月窗外西北风的呼啸声、汽车急刹车时，随着轮胎在路面上划出一道长长的黑印的同时，发出的吱吱声、采石场上风镐的“突突突”声、初春时节，开化的河面上冰层发出的断裂声、铁匠铺里的匠人锤打镰刀锄头响起的叮当声、候车大厅里弥漫着的嘈杂声、厨房里青菜下油锅发出的“劈劈叭叭”的爆裂声……对于这些自然的、非音乐的声音，人们通常并不抱着欣赏审美的动机和态度来聆听它们。因此，很少见到有人计较海港边哪条巨轮的汽笛声令他欣赏不已、动听至极，又有哪条巨轮的汽笛声难听得令他痛苦不堪。对于类似前面列举的种种声响，倒也有需要讲究一点质量的地方，那便是在电影当中。在电影当中，遇到某些情景，必须配上环境声或效果声。在这样的场合下，人们自然会对声音的真实感、音画的同步感等挑剔一些。换句话说，人们会作出一些主观评价来。例如，前几年上映的美国电影《真实的言》一开场，一个大宅第的湖面冰雪覆盖，施瓦辛格经由水下潜入到大院内，他在水中用尖刀将一块冰块抠掉，人从水中爬上冰面…这个场景之中，钢刀的尖刃划刻冰层产生的声音必须真实。在这儿主要是指“质感”，“材料感”，不是划在玻璃上，而是划在冰层上。人物从水中跃出，来到冰面上，必有哗哗啦啦的水声，必须真，并且与画面动作同步。接着大脚踩在积雪上，把雪踩结实一定会有声音……对这些地方，观众都会认真计较。因为此刻一个个观众正瞪大了眼睛望着宽银幕，人物在什么样的环境条件下、在做出什么样的举动，看得一清二楚，若是声音质感上假了，声画节奏脱节了，会导致视觉效果大打折扣。假如电影要表现大范围的运动，人们还会计较声音的运动定位效果。比如一个硬汉骑着摩托车，从宽银幕的右侧急驰到左侧，再来一个急刹车，猛然掉过头来…这时候，除了摩托车急驰时产生的声音、急刹车掉头的声音要逼真之外，还要求摩托车的声像定位，能表现出从右移到左的效果。总之，对于日常生活环境中的各种自然的、非音乐的声音，人们往往只能是听之任之，听过拉倒；相对而言，显得比较被动，难以有什么样的主观意愿可以介入其中，因此也就不去评判它们的音质好坏了。影视作品中的环境声和效果声(虽则绝大部分不是音乐声)，已经成为艺术创作整体的一部分，创作者已经把它们与人物的表演、场景的规定性、意欲渲染的效果要求等等，紧紧地捆绑在一块儿了。因此，可以把它们看作为一种创造性的、担负着艺术表现使命的声音。对于这样的声音，别说观众在观赏影片的同时可以评品，其实，在制作过程中，创作人员就十分在意了。电影《铁达尼号》中，巨轮的钢铁身躯与硕大的冰山强烈冲撞和紧张的摩擦声，冰凉的海水拥进船舱，男女主人公在前面奔驰，后边海水呼啸着紧追不舍所有这些声音，做得那样真实、响度合宜、与人物举止及画面切换同步一致，这才能给观众带来一种身临其境的真实可信感，使画面产生的视觉冲击在出色的声效配合之下，得以增强和放大。
